11.《梁山伯與祝英臺(tái)》是一部( )
A.鋼琴協(xié)奏曲
B.鋼琴獨(dú)奏曲
C.小提琴協(xié)奏曲
D.小提琴獨(dú)奏曲
答案：C
解析：《梁山伯與祝英臺(tái)》是陳鋼與何占豪共同創(chuàng)作的一部小提琴協(xié)奏曲。
12.華彥鈞的《二泉映月》是一首( )
A.管樂
B.打擊樂
C.彈撥樂
D.弦樂
答案：D
解析：《二泉映月》是中國(guó)民間二胡音樂家華彥鈞(阿炳)的代表作，是一首弦樂。
13.詩(shī)句“君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”出自詩(shī)作( )
A.《將進(jìn)酒》
B.《石壕吏》
C.《琵琶行》
D.《從軍行》
答案：A
解析：題中詩(shī)句出自我國(guó)古代偉大浪漫主義詩(shī)人李白的《將進(jìn)酒》?！秾⑦M(jìn)酒》原是漢樂府的曲調(diào)，題目意思即“勸酒歌”。
14.主體情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一的是( )
A.情境
B.意蘊(yùn)
C.意境
D.情感
答案：C
解析：意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實(shí)相生的境界，是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來(lái)自藝術(shù)家主觀的“情”，又有來(lái)自客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境”，“情”和“境”是有機(jī)地融合在一起的，境中有情，情中有境。
15.“中國(guó)三大石窟藝術(shù)”是( )
A.云岡石窟、龍門石窟、敦煌石窟
B.龍門石窟、敦煌石窟、麥積山石窟
C.云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟
D.云岡石窟、敦煌石窟、麥積山石窟
答案：A
解析：石窟原是印度的一種佛教建筑形式。中國(guó)的石窟起初是仿印度石窟的制度開鑿的，多建在中國(guó)北方的黃河流域。大同云岡石窟、敦煌莫高窟、洛陽(yáng)龍門石窟并稱為“中國(guó)三大石窟藝術(shù)”。
16.以畫蝦著名的現(xiàn)代國(guó)畫家是( )
A.張大千
B.劉海粟
C.徐悲鴻
D.齊白石
答案：D
解析：齊白石是我國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫家，為現(xiàn)代中國(guó)繪畫史創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的新天地。他筆下的花鳥蟲魚、山水人物精妙傳神，尤以畫蝦著稱。
17.悲劇《俄狄浦斯王》的作者是古希臘的( )
A.埃斯庫(kù)羅斯
B.索?？死账?/p>
C.歐里庇德斯
D.阿里斯托芬
答案：B
解析：《俄狄浦斯王》是古希臘悲劇作家索?？死账沟拇碜髦?。它取材于希臘神話傳說(shuō)中俄狄浦斯殺父娶母的敵事，展示了富有典型意義的希臘悲劇沖突——人與命運(yùn)的沖突。
18.水彩畫發(fā)展成為獨(dú)立畫種是在( )
A.美國(guó)
B.英國(guó)
C.德國(guó)
D.法國(guó)
答案：B
解析：水彩畫大約產(chǎn)生于15世紀(jì)末文藝復(fù)興時(shí)期，18世紀(jì)起在英國(guó)發(fā)展成為獨(dú)立畫種。水彩畫雖然較難構(gòu)成鴻篇大作，但使用輕便，能充分發(fā)揮水分淋漓酣暢、善于暈化渲染之特點(diǎn)。
19.運(yùn)用符號(hào)學(xué)方法研究作品本身的美國(guó)美學(xué)家是( )
A.蘇珊·朗格
B.弗洛伊德
C.丹納
D.圣·佩韋
答案：A
解析：美國(guó)當(dāng)代美學(xué)家蘇珊·朗格以符號(hào)學(xué)研究美學(xué)，認(rèn)為藝術(shù)是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造，藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。
20.恩格斯在談到巴爾扎克的《人間喜劇》時(shí)說(shuō)，“從這里所學(xué)到的東西，比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。這說(shuō)明了藝術(shù)具有( )
A.審美認(rèn)識(shí)功能
B.審美娛樂功能
C.審美教育功能
D.審美享受功能
答案：A
解析：藝術(shù)的審美認(rèn)知功能，指人通過(guò)藝術(shù)活動(dòng)能夠獲得關(guān)于自然、社會(huì)的知識(shí)和信息。恩格斯對(duì)《人間喜劇》的一席評(píng)價(jià)恰恰證實(shí)了藝術(shù)活動(dòng)的這一功能。
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